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《兵臨城下》不戰而屈


朱安平

  

  “武戲文唱”可行

  《兵臨城下》系根據同名話劇改編,其由來緣于該劇執筆者、著名軍旅作家白刃,與被譽為“全國總導演”、開國上將周桓的結識。白刃原名王寄生,福建晉江人,童年去南洋謀生,在馬尼拉半工半讀并開始寫作,1937年回國投身抗日斗爭,進入延安抗大學習,畢業分配至八路軍115師轉戰山東敵后,1945年赴東北,并參加遼沈、平津兩大戰役,歷任參謀、新聞干事、連指導員、報社主編、廣播電臺臺長、新華社記者、第四野戰軍編輯科長等。“白刃”筆名始自1940年親歷山東臨沂白彥地區與日寇驚心動魄的肉搏戰,遂以此署名寫下通訊《在觀察所》,以后一直沿用下來。1952年開始從事專業文學創作,曾入中央文學講習所學習,因其描寫山東抗日根據地軍民對敵斗爭的長篇小說《戰斗到明天》,涉及小資產階級知識分子教育和改造受到批判,轉業至北京市文聯任職業作家。

  1957年,白刃赴福建前線深入生活,獲悉廈門解放前夕被國民黨特務殘酷殺害的革命烈士劉惜芬英雄事跡,應中國青年藝術劇院邀約創作話劇《白鷺》,上演后反響熱烈。翌年11月,他在從廈門回北京的火車上,看到報紙刊載遼寧人民藝術劇院在上海演出《白鷺》消息,中途下車觀看演出。恰巧時在上海養病的沈陽軍區政委周桓上將也來看戲。這位身經百戰、功勛卓著的高級將領,在戎馬生涯中一直保持儒將風度和浪漫情懷,酷愛文藝、戲劇,于繁忙軍務之余幫助和指導了《炮彈是怎樣煉成的》《萬水千山》《烈火紅心》《第二個春天》《枯木逢春》等話劇創作,親自為沈陽軍區前進歌舞團編導《游擊隊舞》《紅綢舞》。白刃抓住難得機遇,就戲劇創作問題向周桓將軍作了請教。

  正是此次不期而遇,衍生出《兵臨城下》。1959年春,白刃接到周桓來信,告知準備創作一部反映東北解放戰爭歷史的話劇,希望白刃參與創作。白刃欣然應召前往沈陽。

  寫什么呢?云南籍的遼寧人民藝術劇院院長洛汀談起原系滇軍的國民黨60軍的“長春起義”。該軍被蔣介石征調東北參加內戰,遭我東北野戰軍重創潰退長春駐守,在我“軍事圍困、經濟封鎖、政治瓦解”三位一體強大攻勢下,軍長曾澤生率軍部及所轄第182師、暫編第21師和52師,于1948年10月17日起義,迫使國民黨東北“剿總”第1兵團部及蔣的嫡系新7軍先后投誠,長春兵不血刃和平解放,成為解放戰爭中我軍第一次爭取國民黨整軍起義的光輝戰例,對于瓦解國民黨軍、奪取遼沈戰役全面勝利具有重大意義。

  其所述及的滇軍與蔣介石嫡系部隊的矛盾、中共地下黨員爭取瓦解敵軍工作等,引起了白刃的興趣。白刃在部隊工作中有過接觸敵軍起義、投誠經歷,而且長春解放時就在遼西前線,感到話劇受舞臺限制,不易表現炮火紛飛的戰斗場面,但像起義這樣“武戲文唱”還是可行的,“敵我友”三方面實力和智力的較量,唇槍舌劍、明爭暗算,既富傳奇性,亦有戲劇性,可以從一支國民黨部隊起義,表現遼沈戰役的一個方面,但要寫成多幕話劇,還需進行深入采訪,于是請洛汀、沈陽軍區話劇團政委李樹楷一起合作。

  征得同意后,他們首先訪問了原國民黨60軍軍長、起義后被改編為解放軍第50軍軍長的曾澤生中將,整整談了三天,又找到了參加起義的官兵和中共地下工作者數十人,其中包括曾任曾澤生副官長的中共黨員楊濱和夫人李靜梧,獲得了大量寶貴而生動的材料。同時查閱海城潘朔端師、營口王家善部及關內蔣軍起義的大量文獻資料,作為劇本創作參考。他們在此基礎上形成了創作主旨:通過東北某工業重鎮的解放與當地國民黨守軍的起義,揭示在我軍1947年由戰略性防御進入戰略性全面反攻偉大歷史轉折關頭,國民黨軍隊不歸降人民就只有被消滅的必然命運。劇中出現的人物雖實有其人,但又進行了綜合概括和加工提高。

  按照白刃的創作習慣,采訪與構思同時進行,并且開始打腹稿,待到幾個月訪問結束,已大體形成分場提綱,進入正式創作。每執筆寫出一場,白刃都與兩位合作者進行討論,然后送給周桓審閱,聽取意見再作修改,大約用了一個月時間,完成劇本初稿。沈陽軍區政治部在周桓政委、杜平副政委的主持下,召集文化部和敵工部人員專門進行了討論。當時劇本尚未定名,曾有人提議以“某某起義”為名。白刃覺得解放戰爭中敵軍起義,均是在大軍壓境下被迫而為,與“南昌起義”和“秋收起義”本質不同,主張用“兵臨城下”,得到大家一致贊同,由此確定這一劇名。隨后白刃又根據討論所提意見,對劇本作了精心修改,至此完成這出四幕七場話劇創作。

  總理熱切關注

  就在劇本完稿之際,遇上廬山會議結束,全黨全軍開展“反對右傾機會主義”斗爭。周桓受彭德懷“反黨集團”株連調離軍隊,改任中共遼寧省委書記處書記。白刃因議論“大躍進”中福建僑鄉出現違犯華僑政策刮“共產風”、農業生產弄虛作假現象,在北京市文聯被抓了辮子,又翻出反右時給領導提意見老賬,連同既往《戰斗到明天》受過批判,被扣上了“漏網右派”帽子,被送到北京郊區勞動改造,其作品亦遭禁錮。

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