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舞臺語言的潛臺詞在表演中的作用


常 浩

常 浩

一.舞臺語言的重要性與區別

在生活中,語言是人類交際的重要工具。在話劇舞臺上,語言是交代劇情、揭示思想、展現沖突、感染觀眾的重要手段。舞臺語言要達到使觀眾聽得清、聽得懂、動聽感人的要求,演員必須把臺詞說得語音純正、吐詞清晰、聲音響亮圓潤、達遠持久、語意清楚明白富于藝術表現力。

有的人錯誤地認為,演話劇最容易,只要會說話(會說普通話)就能演話劇。或者認為演戲無非是上臺提高嗓音,加大音量罷了。結果一到臺上,聲嘶力竭,口齒不清,邏輯混亂,文理不通,內心空虛,語言乏味……由此可見,一個人在生活中會說話,并不等于在舞臺上能說好臺詞。生活語言是自己說的話,而舞臺上說的話則是角色的話。

在生活中,人們總是為了達到某種目的,根據自己的所見、所聞、所想、所感而說出此時此刻地自己所需要說的話。而在舞臺上,卻是由作家所寫出的具有個性特征的各式各樣的人物,在特定的環境中,為了特定的目的,根據彼時彼地人物的所見、所聞、所想、所感而說出的經過藝術加工的舞臺語言。

二.臺詞的重要性

臺詞是劇本塑造人物的手段,是戲劇的主要因素,是劇作者用于展示劇情,刻畫人物體現主題的主要手段,更是劇本構成的基本成分。

劇本的臺詞是一種特殊的,也是很難掌握的文學語言。首先,臺詞必須具有行動性。戲劇是行動的藝術,它必須在有限的舞臺演出時間內迅速地展開人物的行動,并使之發生尖銳的沖突。其次,臺詞必須要帶有一定的情感,因為臺詞的聲音形式應該是有生命力的,如果臺詞脫離了劇中人物的情感,那么說出來的話只是聲音的空殼而已。

三.潛臺詞

“潛臺詞”是塑造人物的重要手法,所謂潛臺詞,是劇作家沒有寫出,而貫串在表演和臺詞之間的無聲的語言,在特定的情境下,反映人物說話的目的和實質。

人們在日常談話中,有時會說對方的話是“話中有話”,這里的第一個“話”字指的是臺詞,第二個“話”字指的就是潛臺詞了。它是一種意會,是要通過人們自己一番思考、分析、想象之后才能領悟的含義,觀眾可以透過它看到角色的內在企圖和意向。沒有戲劇性的臺詞或缺乏潛臺詞的臺詞,都不是好的戲劇臺詞。

潛臺詞的運用,不僅能把臺詞的言外之意、未盡之言和某些動作的心理依據,以及沒有臺詞時的內心活動表現出來,同時也能幫助表演者掌握情感的分寸和深度。但并不是所有的臺詞和動作背后都有潛臺詞,它通常是用在人物思想最活躍的關鍵時刻,劇本中愈有戲劇性的地方,就愈容易產生潛臺詞。這種潛臺詞,既有助于刻畫人物性格,推動戲劇沖突的發展,又能有助于主題思想的表達。

作為一個演員在閱讀劇本、分析臺詞時,不能僅僅停留在看得見的臺詞上,更重要的是,要能通過用文字表達出來的臺詞表面意思去挖掘沒有寫出的、潛藏在臺詞后面且存在于字里行間的潛臺詞。捕捉人物的內心活動,對于挖掘潛臺詞有著重要的作用。

潛藏在臺詞后面的潛臺詞,是直接受著臺詞的“語言行動”約束的,同一句臺詞,“語言行動”變了,潛臺詞就必然發生相應的變化,表達出來的語音、語調、語氣也隨之發生了變化,因此在挖掘潛臺詞之前,首先應該根據劇本的提示,把臺詞的行動確定下來。行動定得準,潛臺詞才能找得恰當,念出來的語氣,才能準確、生動,含意清楚,對潛臺詞的深入挖掘,是建立在全劇的矛盾沖突、對人物關系的深入理解、對每一句臺詞及語言行動準確把握的基礎上的。

綜上所述:語言是戲劇的靈魂,是塑造人物不可缺少的藝術手法,一個好的演員,一定會在臺詞的處理上做到最完美的表現。所以,在生活中和舞臺上不能少了語言,當然也少不了潛臺詞。再好的劇本,如果你不認真地挖掘,都是吃不透的,就更別說字里行間中潛在的意思了,所以,想成為一名好演員,就必須知道什么是潛臺詞,并且熟練地掌握潛臺詞的運用。


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